タカハモ｜ハモりを、もっとわかりやすく。

ハモりを、もっとわかりやすく。ハモりの仕組みや歌い方、コツやパターンなどを、初心者向けにやさしく解説するブログです。

目次

ようこそ、タカハモへ。

初めての方は、まずこちらの記事からどうぞ。
→ ハモりとは？仕組み・種類・やり方を初心者向けにわかりやすく解説

ここでは、ハモりについて、感覚だけではなく”理解”しながら体系的に身につけられるように、僕なりのノウハウを記録していこうと思います。

歌うことや発声についてのHowToみたいなコンテンツは、世の中結構あって、スクールもあるし、それこそYoutubeやネットの世界にありふれていると思うのです。
でも、ハモることについては、ハモり動画とかハモり音源こそあるものの、多くの人が、「どうやったらそんな風にハモれるの？」とか、「すご！分けわからん！」、「自分には無理～」とかなってしまうわけです。

そう、ハモりについて、体系的に教えてくれるところがないのです。たまに「ハモりの練習するぞ」と言って、既成曲のハモりパートをコピーして練習する人がいますが、それくらいしか練習方法がないと思うのです。

これからハモりを練習したい人にも道標となれると良いなと思います。

音楽は数学

音楽の基礎

コードはハモり上達の近道

相対音感が最も大事

ハモりと歌の考え方

ウタのレシピ

  • 自分の声を聴きまくれ〜声にコンプレックスある人ほど効果ある最強のPDCA〜
  • ピッチ（音程）を曖昧にしてはいけない
  • ピッチの階段を登ろう
  • 音の長さを意識する（休符を意識する）
  • ちょっとピッチ低いと気持ち悪い
  • 歌いだしからピッチを当てる
  • 自分の音域を知っておく
  • 裏声はハモでは特に大事
  • しゃくりの罠と勘違い
  • 地声とウィスパーボイス〜地声出したことありますか〜
  • ウィスパーボイスと強度で抑揚つける
  • ミックスボイスは苦手なので語りません（笑）
  • 腹式呼吸
  • 随意筋と付随筋

ハモりパターン

  • ３度上ハモり（６度下ハモり）
  • ３度上当て（４度上当て）
  • ３度上滑り台
  • ユニゾンからのハモ
  • 同音続くと飽きる問題（簡単だけれど・・・）
  • シンコペーションへの回避
  • ユニゾン（オクターブ）への回避
  • コード構成音への回避
  • 動かざること山の如し〜同じ音だけで成立させる〜
  • 上下入れ替えの術
  • 別なメロラインから入るやり方
  • 不協和音からの協和音
  • コードでの即席コーラス
  • 王道パターン
  • ハモの入れ方：曲の構成を意識する
  • ハモの入れ方：抑揚を意識する
  • ハモの入れ方：やり過ぎない

ハモってみよう

 失敗と対策

実践編　ハモりのレシピ 

実践編　アカペラのレシピ

番外編　合唱

 

ハモりとは？仕組み・種類・やり方を初心者向けにわかりやすく解説

ハモりと歌の考え方

ハモりとは、主旋律とは違う音のメロディを同時に歌い、ハーモニーを作ることです。

例えば、1人が「ド」を歌っているときに、もう1人が「ミ」を歌う。この2つの音が同時に響くと和音になり、1人で歌うときにはない厚みや広がりが生まれます。

これが、もっとも簡単なハモりのイメージです。

ただし、主旋律と違う音を適当に重ねれば、何でもハモりになるわけではありません。

主旋律ときれいに響くこと。伴奏とも合っていること。そして、ハモりパートだけを取り出しても、できるだけ自然なメロディとして歌えること。

この3つを同時に満たすように作られているのが、ハモりです。

この記事では、ハモりの意味から、上ハモ・下ハモ、3度ハモりの仕組み、ハモりパートの作られ方、実際にハモれるようになるための練習方法まで、順番に説明していきます。

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ハモりは「主旋律」と「伴奏」の間にある歌

ハモりと歌の考え方

ハモりは、主旋律に対して3度上や3度下の音を歌うものでしょうか？

主旋律との音程差は、ハモりを考えるうえで大切な基準です。ただ、実際の曲に出てくるハモりを見ていくと、それだけでは説明できない動きが数多くあります。

ハモりは主旋律に寄り添う一方で、伴奏の上で歌われる、もう一つのメロディでもあります。

僕は、ハモりを「主旋律と伴奏の間にある歌」だと考えています。今回は、その意味を具体的に説明します。

この記事では、ハモりの仕組みの中でも「主旋律と伴奏の関係」に焦点を当てます。ハモりの意味、種類、練習方法まで含めた全体像は、「ハモりとは？」の記事でまとめています。

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コーラスとハモりは何が違う？

ハモりと歌の考え方

「コーラス」と「ハモり」は、かなり近い意味で使われています。

レコーディングで「ここにコーラスを入れよう」と言って、主旋律の3度上を歌うこともあります。反対に、カラオケで「ここハモって」と言われたときは、主旋律に寄り添う別のメロディを重ねることをイメージする人が多いと思います。

実際の使われ方には重なりがあり、音楽用語として完全に線引きされているわけではありません。したがって、「これはコーラスで、これはハモり」と呼び方の正解を決めたいわけではありません。

ただ、僕はハモりを考えたり、人に説明したりするとき、この二つを少し分けて考えています。そのほうが、それぞれの役割が分かりやすくなるからです。

これは音楽理論上の定義ではなく、ハモりを理解しやすくするために僕がたどり着いた考え方です。

この視点を知っていると、ハモりというものが少し違って見えてくるかもしれません。

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【ハモりパターン】３度上滑り台

ハモりパターン

ハモりには、覚えておくといろいろな曲に応用できる「王道パターン」があります。そのひとつが、僕が「3度上滑り台」と呼んでいるパターンです。

曲の終わりやフレーズの締めくくりで、主旋律が曲の中心となる音へ向かって降りていくとき、ハモりも3度上を保ちながら一緒に滑り降りていきます。シンプルなのに解決感が強く、初心者でも気持ちよくハモりやすいのが特徴です。

この記事では、3度上滑り台の仕組みや気持ちよく響く理由、さまざまな変形パターンを、実際の曲と楽譜を使ってわかりやすく解説します。

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